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SUMMARY:NAISSANCE DU VIOLONCELLE VIRTUOSE
DESCRIPTION:Comment le bœuf se transforma en rossignol : Le violoncelle fit son apparition dans le monde de la musique à la fin du XVe siècle. Pendant plusieurs décennies\, il servit principalement d’instrument d’accompagnement grave. Cependant\, au XVIIe siècle\, il commença à gagner en popularité. À cette époque\, les instrumentistes à cordes les plus admirés étaient les violonistes et les gambistes\, tandis que les violoncellistes devaient encore prouver qu’ils étaient leurs égaux. Pour y parvenir\, ils devaient non seulement mettre en valeur les qualités chantantes de l’instrument\, mais aussi leur capacité à exécuter sans difficulté des passages d’une grande agilité. C’est pourquoi ils ont commencé à explorer toutes les possibilités techniques de l’instrument. \n\nLa naissance d’une nouvelle virtuosité\nCette nouvelle virtuosité exigeait un répertoire soliste plus exigeant. Comme tous les artistes\, ces violoncellistes\, poussés par leur nature et leur ego\, cherchaient à attirer l’attention\, même si ce n’était pas toujours facile ! Le violoncelle était en effet encore fortement associé à son rôle d’accompagnement et incarnait des caractéristiques telles que la profondeur et la gravité\, qui n’évoquaient généralement pas l’idée d’un divertissement agréable. Cependant\, avec le temps\, le violoncelle a acquis la même stature que le violon\, tandis que la viole de gambe a disparu de la scène musicale\, attendant près de deux siècles avant que le mouvement de renaissance de la musique ancienne ne la ramène sur scène. \nLe boeuf qui se transforme en rossignol\nOn raconte qu’après avoir écouté le célèbre violoncelliste Jean-Louis Duport\, Voltaire s’est exclamé : « Seigneur\, vous me faites croire aux miracles ; vous transformez le bœuf en rossignol. » Le programme du concert vous propose de découvrir quelques-uns des plus grands violoncellistes virtuoses du XVIIIe siècle\, des visionnaires qui se sont lancés dans une aventure pour prouver que leur instrument n’avait rien à envier au violon ou à la voix humaine. \n\n\nAnieszka E. Osanca\, violoncelle   I   Fabio Bonizzoni\,  clavecin
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LOCATION:Eglise des Capucins\,\, Rue de Morat 28\, Fribourg\, 1700\, Suisse
CATEGORIES:Concerts 2026
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SUMMARY:STAGE - L'IMPROVISATION AU LUTH
DESCRIPTION:Au XVIe siècle\, l’improvisation polyphonique était considérée comme l’accomplissement le plus haut de l’art du luthiste. Dans son ouvrage Prose de la Musique (1550)\, Pontus de Tyard raconte Francesco Canova da Milano qui\, lors d’un banquet à Milan\, « se met près d’un bout de la table à rechercher une fantaisie. »\n\n\n\n\n\nBien que différentes techniques historiques d’improvisation aient été étudiées depuis le renouveau de la musique ancienne (à compter des années 1960)\, les travaux sur l’improvisation des fantaisies au luth restent rares. \nLe stage\nLe stage propose une introduction à l’improvisation par la compréhension du langage (répertoire et traités) et la mise en pratique de ce type d’improvisation au luth et autres instruments polyphoniques de la Renaissance. Animé par Bor Zuljan et Jean-Yves Haymoz le stage est gratuit\, ouvert aux étudiants curieux\, guitaristes ou luthistes\, débutants ou avancés\, seule compte l’envie d’explorer et de créer un nouveau mode d’expression. \n→  Inscris-toi! Ose l’aventure entre histoire et liberté musicale !\nProgramme\nDate                  20 juin 2026\, 9 heures\nLieu                  L’Atelier\, Place de Notre-Dame 16\, 1700 Fribourg (L’Atelier)\nMatin                9h00 – 12h00  cours et pratique\nMidi                 12h00 – 13h00 déjeuner pique-nique offert par l’ADMA\nAprès-midi     13h30 – 16h30  cours et pratique\nAudition          17h30 – 19h00  moment musical\, ouvert au public\, entrée gratuite \nMatériel            votre instrument (luth\, guitare)\, crayon\, papier \n  \n\n\n\n\nDécouvrez le projet de recherche de Bor Zuljan : Fantaisie – Le Pouvoir de l’improvisation
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LOCATION:L’Atelier\, Place de Notre-Dame 16\, Fribourg\, 1700
CATEGORIES:Concerts 2026
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SUMMARY:SPLENDEUR SONORE SUISSE\, HOMMAGE AUX 400 ANS DE JM GLETLE
DESCRIPTION:Il y a 400 ans naissait Johann Melchior Gletle (1626) à Bremgarten (AG). À seulement 25 ans\, Gletle fut nommé organiste de la cathédrale d’Augsbourg\, une ville avec une longue tradition musicale où il prit également les fonctions de maître de chapelle de la cathédrale et conserva ces deux postes jusqu’à sa mort en 1683. \n\n\n\n\n\n\nJohann Melchior Gletle composa environ 250 œuvres conservées et publia de nombreux ouvrages\, le tout à ses propres frais et avec l’autorisation de ses supérieurs . Les éditions originales de ses œuvres se trouvent aujourd’hui à la Bibliothèque centrale de Zurich.\nGletle a combiné des éléments musicaux italiens\, par exemple « stilo recitativo »\, avec l’écriture polyphonique des compositeurs allemands\, créant ainsi un style moderne et concertant\, riche en contrastes et en dramaturgie musicale. Ses mélodies se caractérisent par leur douceur et leur caractère méridional\, ses rythmes sont souvent orientés vers la danse. En tant que musicien catholique le plus important d’Augsbourg\, Gletle était responsable de la composition\, de la répétition et de l’exécution de la musique liturgique et non liturgique. \n 
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LOCATION:Eglise des Augustins\,\, Rue de La Lenda 1\, Fribourg\, 1700
CATEGORIES:Concerts 2026
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SUMMARY:LUNGI DA TE MIA VITA
DESCRIPTION:« Loin de toi\, ma vie » : dans l’Italie de la fin du XVIIe siècle\, comme aujourd’hui\, la musique cherche à donner une forme sensible à nos émotions et à nos désirs les plus intimes. Comment ces élans pouvaient-ils résonner au seuil de l’époque moderne\, lorsque l’individu — alors porté par un mouvement d’émancipation — se plaçait au centre ? Ces sonorités\, « loin de notre vie »\, ont pourtant gardé le pouvoir de nous toucher\, en rappelant l’énergie juvénile et créatrice d’un temps avide de renouvellement et de liberté. \nAssocié à la soprano Hélène Walter\, l’Ensemble Daimonion allie l’intimité chambriste à la virtuosité éclatante. Il met en lumière l’art de l’ornementation improvisée au fil de la ligne mélodique\, ainsi que l’inventivité du basso continuo : dissonances savoureuses — les fameuses false che dilettano — et frottements harmoniques y deviennent source d’enchantement. Mais au-delà de l’érudition\, l’ambition du musicien\, comme celle du compositeur\, demeure de parler au cœur et d’émouvoir l’auditeur. Puissent ces pages non seulement célébrer la nostalgie de « toi\, ma vie »\, mais aussi\, d’une certaine manière\, l’accomplir… \n\nHélène Walter\n\n\n\n\n\nHélène Walter poursuit une brillante carrière internationale\, se produisant sur les scènes du Müpa de Budapest\, du Palau de la musica de Barcelone\, du Concertgebouw d’Amsterdam et du Musikverein de Vienne. Artiste éclectique\, active aussi bien sur les scènes d’opéra que dans les salles de concert\, on la retrouve chez Bach dans la Messe en si\, les Passions\, l’Oratorio de Noël et Pâques aux côtés des musiciens du Louvre\, de la Wiener Akademie\, de Spirito\, de l’ensemble Pygmalion et dans la 4e symphonie de Mahler avec le Kammerorchester de Bâle.  \nHélène Walter apparaît en premier plan dans deux productions discographique\, enregistrées au sein du prestigieux château de Versailles avec la Chapelle Harmonique et plus récemment avec la Chapelle Rhénane.  \n\nLe programme du concert
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SUMMARY:THE LAST ROSE
DESCRIPTION:Consacré à la musique anglaise de la fin du XVIIe siècle\, le concert s’articule autour de pièces issues du manuscrit\, notamment celles d’Anthony Poole\, auxquelles s’ajoutent des œuvres de compositeurs majeurs tels que Henry Purcell\, John Blow et Tobias Hume\, ainsi que des pages d’auteurs anonymes ou méconnus. \n\nPour ce projet\, Mathilde Vialle et Thibaut Roussel sont rejoints par le ténor américain Zachary Wilder et Ronan Khalil au virginal\, instrument emblématique de l’Angleterre élisabéthaine\, afin de recréer\, selon les mots de Mathilde Vialle\, « un petit ensemble de musiciens proche de ceux représentés dans les peintures d’époque ». \n\nLa vie d’Anthony Poole\nC’est à la Bibliothèque nationale de France que les musiciens ont découvert un manuscrit anonyme\, remarquablement conservé\, renfermant notamment des œuvres d’Anthony Poole\, violiste anglais actif à Saint‑Omer au XVIIᵉ siècle. Né en 1629 dans une famille catholique du nord de l’Angleterre\, Poole est envoyé dès l’âge de douze ans au collège des Jésuites de Saint‑Omer\, où il s’établit durablement et mène une carrière de violiste\, de compositeur et de pédagogue. \n\nBien que ses œuvres n’aient presque jamais été publiées\, elles ont connu une large diffusion\, tant en France qu’en Angleterre\, témoignant de leur qualité et de leur attrait auprès des musiciens de l’époque. Le manuscrit\, copié par plusieurs mains entre les années 1660 et 1670\, ne porte aucun nom\, mais sa graphie soignée et son excellent état de conservation en font une source précieuse. (source: baroquiades.com) \n\nGreensleeves\nAlas\, my love\, ye do me wrong\nTo cast me off discurteously\,\nAnd I have loved you so long\,\nDelighting in your company. \n(Hélas\, mon amour\, vous me maltraitez\,\nÀ me rejeter de façon si discourtoise\,\nMoi qui vous aime depuis si longtemps\,\nQui me délecte en votre compagnie) \nL’interprétation que Zachary Wilder en propose est totalement magique. Fort d’une technique et d’une diction irréprochables\, il joue avec talent sur le ton\, les nuances et les modulations pour créer une atmosphère éthérée\, soutenu avec subtilité par trois musiciens hautement inspirés ! (source: baroquiades.com) \n Découvrez l’ensemble\n\n  \n\n\n\n\n\n\nLe programme du concert
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SUMMARY:LES VIOLONS ET LES VALOIS
DESCRIPTION:L’Ensemble I Sonadori retrace l’émergence et le rayonnement des violons\, aux côtés du rebec et de la vièle médiévaux\, entre la fin du XVe et le milieu du XVIe siècle. Cette période\, de Charles le Téméraire à Charles Quint\, coïncide avec la vie de Michel‑Ange et s’inscrit dans un vaste espace artistique et politique allant de Naples à Londres\, en passant par l’Aragon\, l’Empire habsbourgeois et les Pays-Bas. \nLe programme met en lumière la naissance des sonorités de la Renaissance au service du contrepoint franco‑flamand à la cour des ducs de Bourgogne. Danses\, chansons et motets à 2 à 6 voix dessinent un parcours chronologique\, du style de la fin du XVe siècle à la polyphonie flamboyante du XVIe siècle.\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\nDécouvrez l’Ensemble I Sonadori\n\n\n\n\n\n\n\n  \nLe programme du concert
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