BEGIN:VCALENDAR
VERSION:2.0
PRODID:-//ADMA - ECPv6.15.20//NONSGML v1.0//EN
CALSCALE:GREGORIAN
METHOD:PUBLISH
X-ORIGINAL-URL:https://www.adma.ch
X-WR-CALDESC:Évènements pour ADMA
REFRESH-INTERVAL;VALUE=DURATION:PT1H
X-Robots-Tag:noindex
X-PUBLISHED-TTL:PT1H
BEGIN:VTIMEZONE
TZID:Europe/Zurich
BEGIN:DAYLIGHT
TZOFFSETFROM:+0100
TZOFFSETTO:+0200
TZNAME:CEST
DTSTART:20240331T010000
END:DAYLIGHT
BEGIN:STANDARD
TZOFFSETFROM:+0200
TZOFFSETTO:+0100
TZNAME:CET
DTSTART:20241027T010000
END:STANDARD
BEGIN:DAYLIGHT
TZOFFSETFROM:+0100
TZOFFSETTO:+0200
TZNAME:CEST
DTSTART:20250330T010000
END:DAYLIGHT
BEGIN:STANDARD
TZOFFSETFROM:+0200
TZOFFSETTO:+0100
TZNAME:CET
DTSTART:20251026T010000
END:STANDARD
BEGIN:DAYLIGHT
TZOFFSETFROM:+0100
TZOFFSETTO:+0200
TZNAME:CEST
DTSTART:20260329T010000
END:DAYLIGHT
BEGIN:STANDARD
TZOFFSETFROM:+0200
TZOFFSETTO:+0100
TZNAME:CET
DTSTART:20261025T010000
END:STANDARD
END:VTIMEZONE
BEGIN:VEVENT
DTSTART;TZID=Europe/Zurich:20251208T170000
DTEND;TZID=Europe/Zurich:20251208T183000
DTSTAMP:20260417T152521
CREATED:20241122T123633Z
LAST-MODIFIED:20251130T154426Z
UID:3616-1765213200-1765218600@www.adma.ch
SUMMARY:L'INSTRUMENT DES ROIS\, le baryton à la cour du Prince Esterhazy
DESCRIPTION:De 1766 à 1790\, Joseph Haydn fut le musicien du Prince Esterhazy en Hongrie. Il y composa symphonies\, opéras et musique de chambre pour les musiciens de sa cour. Cette période-clé de sa carrière fit beaucoup pour sa réputation mais aussi pour la musique classique. \n \nLa vie à la cour\n\n\n\n\n\n\nDans le « Versailles hongrois » qu’est Esterhaza\, des centaines de pièces\, salons d’apparat\, jardins et petit théâtre forment un écrin rêvé pour Joseph Haydn. Malgré une fiche de poste chargée (compositeur\, chef d’orchestre\, médiateur\, archiviste\, bibliothécaire…) et quelques coups d’éclat – comme une demande de congé exprimée sous la forme d’une symphonie – réputation\, bon salaire et prolixité marquent la vie de Haydn à cette époque\, prélude à sa célébrité européenne\, notamment à Londres. (source france musique) \nEcouter l’emission de France Musique du 23 février 2021 \nRoi des instruments et instrument des rois\nLe violon baryton (viole de gambe baryton) trouve sa raison d’être dans ses caractéristiques morphologiques et acoustiques ; à la beauté plastique de l’instrument s’associe en effet une conception sonore tout à fait particulière\, qui prévoit l’existence d’un jeu de cordes frottées par un archet\, en tout similaire à celui de la basse de viole de gambe\, auquel s’ajoute un deuxième jeu de cordes en métal\, installé derrière le manche\, qui fait office de résonateur sympathique et de véritable accompagnement lorsqu’il est pincé par le pouce de la main gauche. \nSi l’origine de cet instrument reste difficile à déterminer avec certitude\, l’on peut sans doute considérer la pratique de la lyra-viol\, avec ses cordes sympathiques en métal\, au début du XVII° siècle en Angleterre\, comme une étape importante dans son développement. \nLe baryton a connu trois périodes de splendeur au cours desquelles\, outre les musiciens\, les rois et les princes en sont tombés littéralement amoureux. Après le Baroque\, une réelle apothéose s’est vérifiée pendant la période classique\, notamment dans l’Allemagne du sud\, l’Autriche et la Hongrie. Le prince Nikolaus Esterhazy\, dit “le Magnifique”\, appartenant à une dynastie de mécènes amateurs de musique\, était lui-même un joueur de baryton enthousiaste\, et à sa cour\, les virtuoses de cet instrument ne manquaient pas. Joseph Haydn\, musicien appartenant à ce milieu\, a ainsi composé un important corpus d’œuvres pour baryton\, dont la partie la plus représentative est constituée par les trios avec alto et violoncelle. \nSi d’une part l’époque de Haydn a vu se développer une consistante littérature soliste autour du baryton\, le trio reste d’autre part un genre de référence ayant rencontré la faveur de nombreux compositeurs tels qu’Andreas Lidl\, très apprécié également comme interprète de l’instrument\, Aloisio Tomasini\, Joseph Burgksteiner ou encore Joseph Neumann. Mais les trios de Haydn demeurent toutefois l’un des plus hauts points d’expression artistique de cet instrument\, le dialogue du baryton\, dans le rôle de “primus inter pares”\, avec l’alto et le violoncelle\, permettant de découvrir ses qualités de soliste et d’instrument d’accompagnement\, ainsi que le son si particulier\, mélange de boyau et de métal. \nCette musique de salon\, effervescente et intime à la fois\, est un moment de rencontre entre la délicatesse\, l’ironie et le doux équilibre du compositeur avec un instrument rare\, porteur d’un message sonore très ancien mais aussi très actuel. L’intérêt pour les instruments à cordes sympathiques s’étant renouvelé à l’époque actuelle\, le baryton connaît de nos jours une nouvelle période fortunée.  Guido Balestracci \nLes musiciens\nEnsemble l’Amoroso avec Bruno Cocset\, violoncelle\, Guido Balestracci\, violon baryton et Alessandro Tampieri\, alto \nLe programme du concert\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n 
URL:https://www.adma.ch/event/haydn-les-trios-baritons-balestracci/
LOCATION:Eglise des Capucins\,\, Rue de Morat 28\, Fribourg\, 1700\, Suisse
CATEGORIES:Concerts 2025
ATTACH;FMTTYPE=image/jpeg:https://www.adma.ch/wp-content/uploads/2024/11/guido-balestracci-alessandro-tampieri-bruno-cocset-big.jpg
ORGANIZER;CN="ADMA":MAILTO:adma@adma.ch
END:VEVENT
END:VCALENDAR